«Хочется заложить хорошую традицию»

— Вера, что подтолкнуло к созданию фестиваля? И чем интересна фигура архитектора Левинсона?

— Наследием Евгения Адольфовича Левинсона я занимаюсь уже несколько лет. Это связано и с моим обучением в Академии художеств, и с профессиональной деятельностью — я провожу экскурсии по архитектуре Левинсона.

Я всегда спрашиваю людей, почему они пришли на экскурсию, посвящённую советской архитектуре.  Ответы бывают разные: кто-то искренне любит советские здания, кого-то, наоборот, раздражает подобное архитектурное наследие.  Такая реакция мне тоже нравится, потому что это сверхэмоция, она даёт пространство для размышления, на такой почве может возникнуть противоположное отношение к советской архитектуре.

Левинсон строил здания, органично вписанные в исторический контекст

Почему Евгений Адольфович Левинсон? Он во многом создал тот образ Петербурга-Ленинграда, который мы знаем сегодня. Это и ансамбли, и отдельно стоящие здания, красивейшая станция метро «Автово», Пискарёвский мемориал, жилмассив на Ивановской улице, гостиница «Советская». На примере его работ мы видим, как можно строить в историческом городе со сложившейся архитектурной традицией. Левинсон и в центральной части города, и в рабочих районах строил здания, органично вписанные в исторический контекст. Эти постройки не пытаются копировать, подражать, они современны для своего периода.

На мой взгляд, один из лучших примеров — жилой дом, стоящий на пересечении улицы Пестеля и набережной Фонтанки. Если смотреть на него беглым взглядом, может показаться, что он дореволюционный. Однако, всмотревшись в детали, вы заметите, что это послевоенное здание, посвящённое подвигам ленинградцев, но оно не спорит со своими историческими «соседями».

Развороты книги «Архитектор Евгений Левинсон», вышедшей к юбилею зодчего

В 2024 году отмечалось 130 лет со дня рождения Левинсона. Да, мы не успели к юбилею, но хочется заложить хорошую традицию — проводить ежегодный фестиваль архитектуры и театра. Начнём мы с творений Евгения Адольфовича Левинсона.

— Как пришла идея объединить архитектуру и театр?

— Мне в какой-то момент стало интересно, как можно подступиться к архитектуре иначе, не только через лекции и экскурсии. Архитектура — один из сложнейших видов искусств. С одной стороны, она про структуру, логику, соподчинение. С другой — про эмоциональное восприятие. И возникла идея — можно попробовать через театральное действие почувствовать архитектуру, то, как она устроена и какое влияние на нас оказывает.

В архитектурную профессию Левинсон пришёл из театральной среды

Если задаться вопросом, что такое классический театр, появятся первые образы: декорации, в которых актёры на сцене проживают некий сюжет.  Архитектура тоже служит декорацией для определённого образа жизни, политического строя, эпохи. 

Так совпало, что Левинсон был связан с театром. В архитектурную профессию он пришёл именно из театральной среды. Изначально Евгений Адольфович работал художником-декоратором в нескольких театрах и, как сам впоследствии отмечал, работа в театре дала ему ощущение пространства.

Театр помог и мне — в реализации фестиваля. Мне посчастливилось дружить с театром «Особняк», его креативным директором и актрисой Алисой Олейник. С Алисой мы обсудили идею фестиваля и сразу начали работать. Собралась огромная команда — драматург Соня Дымшиц, режиссёр Анатолий Гущин, музыканты Mader Nort, художники Настя Зенова и Настя Цветкова. Такая включённость нас всех очень вдохновила!

Театр «Особняк» — один из старейших независимых театров в Петербурге с 35-летней историей. Команда ориентируется на вдумчивое художественное исследование, сотворчество, горизонтальные связи, философские тексты.

В репертуаре театра — спектакль «LЁD», основанный на текстах Хайдеггера и фултонской речи Черчилля, лирический хоррор «Комната Герды» по мотивам сказки Ганса Христиана Андерсена («Золотая маска-2019»), психологический триллер «Вчерашний чай» — диалог о прошлом страны и конфликте поколений, «Мрамор» по пьесе Бродского, в котором эстетика театра кабуки соединяется с чёрной клоунадой и бурлеском.

Фотографии спектаклей театра «Особняк»

Театр «Особняк» располагается на Каменноостровском проспекте, 55, в здании, построенном Левинсоном. Это одна из его первых работ, реализованная совместно с архитектором Александром Соколовым.  Евгений Адольфович сам жил в этом доме, имел мастерскую и не предполагал, что когда-то здесь появится театр.  Нам показались интересными такие переплетения.

— Примечателен ли этот дом в архитектурном плане?

— Таких зданий в Петербурге осталось немного. Это так называемый рабочий жилищно-строительный кооператив совторгслужащих.

После революции советская власть старалась решить одну из самых насущных проблем — обеспечить граждан жильём. А кроме этого — повысить лояльность населения к государственной политике. Как построить социализм с теми, кто ещё вчера жил при императоре и, возможно, был ненадёжным? Вспомним план монументальной ленинской пропаганды, когда задействовали все виды искусств, начиная с кинематографа и плаката. Архитектуру тоже использовали в качестве аналогичного инструмента.

Решение жилищного вопроса возложили на самих граждан: они строили дома на собственные средства

Отменили частную собственность, появились коммунальные квартиры и дома-коммуны — особый тип жилья с обобществлёнными пространствами (столовыми, прачечными, детскими садами). Помимо перечисленного, появились рабочие жилищно-строительные кооперативы. Причина их возникновения прагматична: молодое государство не смогло на ранних этапах решить жилищный вопрос, поэтому его решение возложили на самих граждан, которые строили дома на собственные средства. Население было заинтересовано в таком строительстве, ведь люди получали уже не комнату, а полноценную квартиру с ванной и кухней.

Фасад театра «Особняк». Фото: Анастасия Золотарёва

По техническому заданию такие жилищно-строительные кооперативы должны были включать и общежитие. В нашем здании общежитие находилось в двух корпусах, к одному из которых примыкает полуцилиндрическая пристройка, выходящая во внутренний дворик.  Когда-то в этой пристройке располагалась столовая, а сегодня находится театр «Особняк». 

— Какие ещё здания ты рекомендуешь посмотреть, чтобы познакомиться с творчеством Левинсона?

— Начать я советую с Первого жилого дома Ленсовета, построенного Евгением Левинсоном совместно с Игорем Фоминым. Это здание находится на набережной Карповки, 13, и в первую очередь привлекает необычной формой главного корпуса, напоминающего напряжённо изогнутую дугу, обращённую к реке.

Любопытно, что изгиб корпуса не вторит изгибу реки, а работает в противовес, тем самым замыкая пространство. В здании очень много деталей: барельефы, вазон, декорированные ограждения.  В каждом из элементов есть отсылка к архитектурной традиции, но это не дословное цитирование, а переосмысление и актуализация классических архитектурных элементов. 

— Выделяется ли Левинсон чем-то особенно, является ли репрезентативной фигурой в контексте своей эпохи?

— Несомненно. Левинсон — большой мастер, тонко чувствовавший среду, в которой возводил здания. У него сложилась успешная карьера, но работал он в непростой период. «Заказчик» в лице государства несколько раз кардинальным образом менял вектор развития архитектуры: от авангарда к сталинской неоклассике через советское ар-деко и далее к модернизму. Эти изменения не были естественными сменами стилей и порой приводили к трагическим личным историям, когда талантливейших архитекторов вытесняли из профессии.

Несмотря на все трудности, Левинсону удалось найти свой архитектурный «язык», по которому узнаются его постройки. Им всегда присущи контекстуальность и тонко проработанные детали.

Вспомним ДК культуры Промкооперации (сегодня ДК Ленсовета). В этом здании рисунок решётки на витринах напоминает игру «крестики-нолики». Оказавшись на последнем этаже, в кессонированном потолке и круглых окнах мы обнаружим отсылки к древнеримской архитектуре.

Или обратимся к зданию Дома Мод. В нём Левинсон оформлял фасады. Если со стороны площади Льва Толстого при оформлении фасада он старался учесть соседний дореволюционный дом, то со стороны Каменноостровского проспекта на фасаде более ярко выражены черты модернизма. Однако и здесь прослеживается обращение к ордерной системе.

— Ты упомянула, что Левинсон был связан с театром. Расскажи чуть подробнее об этом.

— Свой путь в профессию архитектора Левинсон начал с обучения в Институте гражданских инженеров.  Любопытно, что там он учился на одном курсе с Сергеем Эйзенштейном, который со временем будет звать Левинсона в кино,  но тот изберёт своей спутницей архитектуру.

Евгения Адольфовича призвали в армию, и с этого момента в его жизни появился театр

Обучение было коротким — уже через год Евгения Адольфовича призвали в армию. И с этого момента в его жизни появился театр. Сначала Левинсон проходил службу в Петрограде в качестве помощника художника-декоратора полкового театра. А после судьба забросила его в Киев, Винницу и, наконец, в Одессу, где он создал более десятка декораций для разных театров. Сохранились рисунки — как самих декораций, так и афиш.

Позднее Левинсон отмечал, что отдельные приёмы, вынесенные из работы над декорациями, системой освещения и прочим, воплотились в решении Первого дома Ленсовета (наб. Карповки, 13).

Театр повлиял не только на формирование профессиональных качеств Левинсона, но и подарил ему близких людей. Например, на одном из рисунков вы увидите Евгения Левинсона в зрительном зале,  а на сцене выступает актриса театра и кино Рина Зелёная, с которой он дружил всю жизнь. 

Иллюстрации из шуточного альбома с рисунками к 65-летию Левинсона. Фото: ЦГАЛИ СПБ (Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга)

Понимание внутренней работы театра позволило Левинсону в дальнейшем удачно проектировать дома культуры с театральными залами. Можем вспомнить ДК Ленсовета (Каменноостровский пр, 42), ДК «Невский» (пр. Обуховской обороны, 32) и нереализованный проект Летнего театра в Михайловском саду, зрительный зал которого должен был вмещать 1500 человек.

Отдельно хочется отметить совместные эксперименты Левинсона с Всеволодом Эмильевичем Мейерхольдом над оснащением театрального зала.  Сегодня мы эти разработки могли бы отнести к инструментам иммерсивного спектакля, когда зрителя включали в театральное действие при помощи освещения. 

На становление архитектора Левинсона повлияли и работа в театре, и обучение в Академии художеств (на тот момент ВХУТЕИН — Высший художественно-технический институт) у лучших мастеров того времени. Все это нашло отражение в его работах разных лет.

— Почему для театральной части фестиваля выбрали формат променада?

— Мы исходили из задачи поговорить об архитектуре так, чтобы она стала более доступна для понимания. И театр в этом может нам помочь. Вспомним высказывание Левинсона: он говорил, что работа в театре помогла ему осознать, как строится пространство города.  В этом пространстве особое значение приобретают движение и эмоции. 

Чтобы осознать это движение, этот эмоциональный эффект, нам просто необходимо выйти на улицу

Например, задумывались ли вы, почему авангардные здания часто стоят отдельно, в отличие от зданий дореволюционной застройки Петербурга? Почему у них более свободный план?

Моисей Гинзбург, московский архитектор и один из лидеров конструктивизма, говорил, что пространство будущего города предназначено не для пешехода, а для автомобилиста, который будет стремительно проезжать по улицам. Поэтому улицы необходимо расширять, а здания — свободно располагать на участках. При таком размещении здание будет динамично раскрываться с каждого нового ракурса. Конечно, были и иные причины, почему постройки той эпохи свободно стоят на участках, но это тема отдельного разговора.

Команда фестиваля «Персона Левинсона». Фото: Анастасия Золотарёва

Нам же для того, чтобы осознать это движение, этот эмоциональный эффект, который оказывает здание, просто необходимо выйти на улицу и познакомиться со строением вблизи.

— Что может дать зрителю такое знакомство?

— Понимание исторического контекста, в котором здание возводилось, и социальных условий: что было важно для того общества, сохранилось ли что-то до наших дней. Это очень любопытно и это даёт нам ключ к пониманию мира сегодняшнего.

Например,  можем сравнить, как сегодня мы делаем выбор при аренде или покупке жилья — и как петербуржцы начала XX столетия выбирали себе квартиры.  Во-первых, мы сразу увидим кардинальную разницу: процент домовладельцев был небольшой, в основном петербуржцы арендовали квартиры. Во-вторых, в газетных объявлениях присутствовало некое клише. Прежде всего описывалось, что сдаётся квартира в доходном доме, где есть парадная лестница, «подъёмная машина», то есть лифт, ковровая дорожка и швейцар. О квартире фактически ничего не говорилось, только о статусе дома. Кстати, на статус дома влиял и его парадный фасад.

Изучая архитектуру, мы можем лучше понимать, как устроено пространство вокруг нас и как развивается общество

В объявлениях сегодняшнего дня тоже косвенно о статусе дома будет написано, но в первую очередь, я думаю, мы всё же обратим внимание на квадратные метры, расположение окон и другие вещи. Изучая архитектуру, мы можем лучше понимать, как устроено пространство вокруг нас и как развивается общество.

— Какова основная задача фестиваля?

— Дать зрителю возможность через театр по-новому открыть для себя архитектуру, осознать её воздействие не только на городскую среду, но и на человека — на его самоопределение, состояние, эмоции.

— Если уметь «читать» архитектуру, возможно ли полюбить те здания, которые раньше казались уродливыми?

— Сложный вопрос. Прежде всего нужно дать определение, что такое архитектура. Чтобы чуть упростить себе задачу,  обратимся к Витрувию, который определял архитектуру через пользу, прочность и красоту.  И если первые два понятия охарактеризовать легче, то определение красоты здания, сооружения будет зависеть от множества факторов, начиная от моды, заканчивая интересом общества к конкретному историческому периоду.

Сегодня для нас будет удивительным тот факт, что модерн не всегда был интересен исследователям и простым горожанам, потребовались усилия, чтобы заново открыть красоту модерна.

Есть замечательные примеры того, как некогда «некрасивые» здания стали центрами притяжения для многих горожан

Аналогичный процесс мы сейчас переживаем с советским архитектурным наследием. Зачастую нам могут мешать эмоциональные установки и, конечно, ужасающее состояние зданий, не всегда удаётся увидеть в них красоту, в том числе и инженерной мысли. Возникновение ценностного отношения возможно тогда, когда есть изучение исторического контекста и сохранение самих зданий.

В нашем городе есть Левашовский хлебозавод, Ленполиграфмаш, Силовая подстанция фабрики «Красное знамя». Это замечательные примеры того, как некогда «некрасивые» здания стали центрами притяжения для многих горожан. Думаю, в них увидели что-то новое, в том числе и красоту.

— Как подготовиться к фестивалю — что почитать, посмотреть?

— Особенно готовиться не нужно. Программа фестиваля составлена так, что сначала зрители смогут посетить лекции, экскурсии, на которых как раз будет рассказано о зданиях Евгения Адольфовича Левинсона и об историческом контексте.

Среди лекторов — Вадим Басс, доцент Европейского университета, историк архитектуры; Вячеслав Гайворонский — музыкант, член Союза композиторов. То есть погружение в атмосферу того времени точно произойдёт.

 Если есть желание до и после продолжить изучение советской архитектуры, то вот мои рекомендации: 

1. В 2024 году вышла книга, которую ждали все поклонники творчества зодчего, — «Архитектор Евгений Левинсон» Ольги Шурыгиной и Ильи Печёнкина. В ней собраны исторические материалы о жизни архитектора, проекты зданий, чертежи, фотографии современные и исторические. Вы можете сравнить, например, как здание выглядело в 1930–1940-е годы и как оно выглядит сегодня.
2. Если захотите более глубоко погрузиться в контекст и совместить приятное с полезным, предлагаю обратиться к путеводителям. Например, к «Архитектуре ленинградского авангарда» Бориса Кирикова и Маргариты Штиглиц. По книге вы сможете организовать себе мини-путешествия, изучить отдельные районы города, посмотреть различные типы зданий — от домов культуры до промышленных комплексов.
3. С книгой «Ленинград. Архитектура советского модернизма, 1955–1991 год» (авторы: Анна Броновицкая, Николай Малинин, Юрий Пальмин) можно продолжить изучать архитектуру второй половины XX века.
4. Книга «Постконструктивизм. Власть и архитектура в 1930-е годы в СССР» Александры Селивановой посвящена переходному периоду в архитектуре от авангарда к сталинской неоклассике.
5. В книге Селима Омаровича Хан-Магомедова «Архитектура советского авангарда» вы найдёте подробное описание особенностей авангардной архитектуры.
6. В книге «Потерянный авангард. Русская модернистская архитектура» статьи исследователя архитектуры Жана-Луи Коэна сопровождаются снимками одного из лучших архитектурных фотографов Ричарда Пэра.
7. В книге «Культура два» Владимир Паперный вводит понятия «культура один» и «культура два», рассматривает причины перехода от авангарда к сталинской неоклассике и при этом акцентирует внимание на исторических процессах, которые происходили в этот момент в стране.

Портрет зодчего. Развороты книги «Архитектор Евгений Левинсон»

Поддержите Журнал «Тезис» на Patreon!

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

Нет похожих записей