Эмигрантское, эпичное, эфемерное: каким было движение «Паника»
Филолог и драматург Анастасия Шевченко — о выступлениях и манифестах Фернандо Аррабаля, Ролана Топора и Алехандро Ходоровски
Статьи
Звук в неигровом кино: как документалисты работают с музыкой, шумами и тишиной
Киновед Александра Кречетова — о том, какие художественные задачи решают Вернер Херцог, Александр Сокуров и Николаус Гейрхальтер с помощью звука
Пустота, проводник, инструмент: каким в перформансе бывает тело
Елена Погорелова — о классификации перформанс-арта по модусам использования тела
«Почему мы раскрашиваемся»: ключевые имена и работы performance art в России
Елена Погорелова — об особенностях российского перформанс-арта в XX–XXI веках
Архив культуры Философский пароход
Не дневник, не исповедь и не воспоминания: 7 фактов из жизни Бердяева и его «Самопознания»
Искусствовед Лидия Порохня — о размышлениях из автобиографии философа и значимых событиях его творческого пути
Голливуд под цензурой: как в американском кино 40 лет запрещали поцелуи и насилие
Игорь Ефремов — о спасении общественной морали с помощью цензуры в кино
«Евангелие от Демьяна»: как советская власть использовала поэтов, кинорежиссеров и карикатуристов в антирелигиозной пропаганде
Игорь Ефремов — о длительном и безуспешном противостоянии советского массового искусства и религии
Практики странного поведения: перформанс, реэнакмент и ключевые имена в истории performance art
Елена Погорелова — о версиях происхождения перформанса, его отличиях от сценического искусства и главных работах XX века на Западе